Эволюцинирующий деконструкктивизм от Даниэля Либескинд

Визуальное несоответствие, складки, перекосы, непривычно острые углы, смещенные горизонтали и вертикали и разрушение привычной системы координат – все это спонтанное нагромождение пространства, превращенное в управляемый хаос, и есть овеществленная идея деконструктивизма, которую столь мастерским образом воплощает в своих работах Даниэль Либескинд – один из основателей этого необычного течения в архитектурном искусстве.

Визуальное несоответствие, складки, перекосы, непривычно острые углы, смещенные горизонтали и вертикали и разрушение привычной системы координат – все это спонтанное нагромождение пространства, превращенное в управляемый хаос, и есть овеществленная идея деконструктивизма, которую столь мастерским образом воплощает в своих работах Даниэль Либескинд – один из основателей этого необычного течения в архитектурном искусстве.

В истории мировой архитектуры имя Либескинда ассоциируется с окончательным становлением деконструктивистского направления в архитектуре конца 1980-ых годов, идейной основой которого, были работы небезызвестного французского философа – Жака Дерриды. А очередной проект мастера - «18.36.54» в штате Коннектикут - представляет собой своеобразный дом-оригами, одетый в стальную броню цвета бронзы.

Жилая часть пространства здания, чья площадь составляет 186 кв. м., состоит из спирально изогнутой «ленты», разделенной на 18-ть плоскостей, основанных на 36-ти точках и соединенных при помощи 54-ех линий. При этом все внутренние и внешние поверхности данной конструкции плавно перетекают одна в другую, по пути лишаясь основных различий, а зеркальная полировка зрительно вовлекает здание во все жизненные процессы окружающего мира природы.

Элементы интерьера и большая часть мебели изготовлены из дубового теса и, совместно с перепадами высот бетонного пола создают эффект четкого зонирования внутреннего пространства без помощи привычных разделительных элементов (стен, перегородок и т.д.).

Среди критиков бытует мнение, что деконструкктивизм в архитектуре, с его постоянными вывихами, перекосами и искажениями пространства, сам по себе, как явление, демонстрирует болезненность городской среды. Словно бы город, устав от чрезмерной рациональности, самостоятельно ищет выходы в иной мир, где уже не действительны ни законы физики, ни человеческий прагматизм.

В свою очередь, сами архитекторы, в частности, Либескинд, изначально ассоциировали свои работы с ощущением «Конца», как чего-то глобального и безусловного, что должно всецело изменить все уровни человеческого мировосприятия.